2008年賈樟柯以《三峽好人》奪得威尼斯電影節最佳電影金獅獎
中國電影“虛弱”的另一個不爭的事實，是近年間在國際著名電影節上屢屢的兩手空空，從戛納金棕櫚到威尼斯金獅，從柏林金熊到好萊塢奧斯卡，近些年間也就只有賈樟柯的《三峽好人》和王全安的《圖雅的婚事》分別奪得過08年的威尼斯電影節最佳電影金獅獎和07年度柏林電影節的最佳電影金熊獎，而賈樟柯還是中國碩果僅存的幾位仍堅持拍攝自己想法電影的導演之一，更可悲的是那兩部作品雖然在國外收獲殊榮，但票房上卻是很慘淡，只能說在中國電影教育下，國民欣賞電影的素質在不斷滑落，難道這不可悲嗎？
日本電影《入殮師》海報
在談論中國電影的同時，我們也需要看看近鄰日本和韓國，甚至身處動蕩的伊朗，他們的電影簡單、純粹，富于生活化，多是描寫一群普通人，甚至是生活在生活底層的民眾。最近一次帶給我生命感動的日本電影是《入殮師》，一部講述失去工作的提琴手，返回鄉下老家后，在新職業中收獲生命意義和尊重的故事，雖然發生的時空是一個普通的不能再普通的日本小鎮，人物也是過著平凡生活的普通人，但是在導演鏡頭里人生是那么的有意義，而我們要做的就是珍惜你現在所擁有的，并加倍地去愛他們，當然對于這樣一部優秀的電影，國際電影界也給與了它的絕對份量的肯定，那就是一尊奧斯卡最佳外語片小金人。
奪得戛納影展評審團獎的韓國電影《蝙蝠》導演樸贊郁
同樣，近年間韓國電影的發展勢頭也非常迅猛，《空房間》、《綠洲》、《蝙蝠》等一系列電影在柏林和威尼斯電影節的不斷獲獎，足以證明韓國電影國際地位提升，不過這里要糾正一個概念，韓國電影和韓劇完全是風馬牛不相及的兩回事。
《小鞋子》，一部令人在無聲中感動的伊朗經典電影
伊朗或許離我們很遙遠，電視里充斥的也只有沒完沒了的核武和選舉風波，但伊朗的電影，其實在很早的時候就已經得到國際電影界的充分尊重。《小鞋子》應該是第一部在中國擁有較高知名度的影片，而接下來的《生命的圓圈》、《巴倫》、《黑板》、《烏龜也會飛》、《櫻桃的滋味》、《麻雀之歌》等電影，更是在四大影展中屢獲殊榮，但在我看來，更難能可貴的是，伊朗電影工作者在物質條件比中國同行差距甚遠的條件下，很用心地去用他們的視角去表達一個政教合一政體下的伊斯蘭國家里，一般民眾生活的真實面，這種拍攝純粹的、真是的電影的精神，值得中國電影界和電影主管部門好好反思，因為它遠比號稱擁有全世界最好的電影設備，最大的電影棚和節節攀升的幾億票房，來得重要的多得多。
說完電影，再來聊聊中國的時裝產業。首先我不否認時裝是一門徹徹底底的生意，生意要做好，當然要有很好的商業構架，即所謂的土壤。但是國人除了很滿足于年產幾億件低附加值的襯衫，繼續做國際品牌的代工工廠外，近年來更是喜歡搞所謂的國際時裝周，評選所謂中國時裝設計最高獎項，但在我看來，那不過是服裝加工的暴發戶們和有關主管部門之間，每到歲末光鮮門面的“政績工程”，實際上，中國的時裝周在國際上的受關注程度，不但與巴黎、紐約、米蘭、倫敦沒法比，就連丹麥的哥本哈根、巴西的圣保羅等地的時裝周的風頭都猶不及；而中國時裝周中名師的評選，更像是一場論資排輩調調下的“勞模評比”，說實話我更愿意稱他們為或許不錯的裁縫，當問及為何不去四大時裝周作秀時，“大師”們都紛紛以那不過是燒錢的浮夸表演為由搪塞。試問，難道全球通用的法則，到了中國時裝界就成了不屑一顧的小事件，還是實際上能夠定期在四大時裝周演出的中國大師，還未真正出爐呢？
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