這座時(shí)尚之都曾經(jīng)以過度閃耀的風(fēng)格而讓世人對其所該具有的內(nèi)涵頗有微詞。不過對13春夏而言，這一趨勢似有轉(zhuǎn)變。設(shè)計(jì)師們舍棄了以往過于極端的時(shí)尚演繹方式，轉(zhuǎn)而以相對低調(diào)的風(fēng)格與簡約的輪廓來演繹服裝本該具有內(nèi)涵。13春夏，米蘭不乏驚喜。
風(fēng)格
東風(fēng)西漸
東方風(fēng)格是本次米蘭風(fēng)格的主要趨勢，也似乎是設(shè)計(jì)師的集體靈感源泉。米蘭設(shè)計(jì)師的高明之處在于并非趨附于趨勢，而是把東方格調(diào)深入結(jié)合至主題中，更多在服裝的版型、印花和圖案上進(jìn)行探索與革新。從Emilio Pucci的簡約輪廓中透出的亞洲神韻，到Prada的和服式印花與60年代少女風(fēng)格的混合；再到Etro形似藝伎的浪漫主義風(fēng)格演繹；西風(fēng)東漸為米蘭風(fēng)格注入了更多婉約細(xì)膩的東方元素。
Prada
Emilio Pucci
Etro
色彩
純白
白色是我們對13春夏可以確認(rèn)的一個(gè)趨勢，就像我們經(jīng)常說的，事情無論如何發(fā)展，有一天終將回歸本源。但是對于米蘭來說，從一貫閃亮的色彩到白色成為重要的色系，這一點(diǎn)本身就值得關(guān)注。純白色與簡約低調(diào)的輪廓相組合，帶來前所未有的干凈造型，這是米蘭T臺上的一大轉(zhuǎn)變。
Jil Sander
Marni
熱粉
當(dāng)然，米蘭還是米蘭。從米蘭時(shí)裝周一開始，熱粉就是一個(gè)出現(xiàn)頻率頗高的趨勢性色彩。在Gucci明快亮麗的秀中，開場一系列奪人眼球的熱粉即為現(xiàn)場注入了無限樂觀的情緒。而christopher Kane 專為 Versus 品牌設(shè)計(jì)的俏皮而帶點(diǎn)叛逆的系列則為米蘭T臺上的熱粉色做了漂亮的收尾。
Gucci
Versus
面料&圖案
蛇皮
蛇皮或者蛇紋類的印花是米蘭秀場上強(qiáng)烈的趨勢，當(dāng)然這也與米蘭秀場上都市游牧或涉獵風(fēng)格盤旋不去有關(guān)。可以是自然的皮紋或者再染色，也可以將天然蛇皮與印花一起使用。造型總體來講是簡約的，比如搭配直筒裙、罩衫等。
Gucci
Trussardi
刺繡&鏤空
白色成為米蘭的大熱色彩，而刺繡與鏤空則是適合與白色結(jié)合的面料風(fēng)格。無論Blugirl柔和甜美的花園系列，還是Roberto Cavalli天使般純潔卻又有些不羈的修身系列，白色與刺繡鏤空面料的結(jié)合看起來都是絕配。當(dāng)然，大小不一的尺寸或圖案變化是面料處理的新趨勢。
Blugirl
Roberto Cavalli
閃亮絲緞
光澤感的絲緞是米蘭的另一面料趨勢。簡約的輪廓是保有這一面料質(zhì)感的關(guān)鍵，無論在面料之下主導(dǎo)的是出人意料的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格或是東西融合的風(fēng)格。并非傳統(tǒng)的華麗或晚裝，這一面料現(xiàn)在更多體現(xiàn)于日常或白日裝的穿著。
Aquilano & Rimondi
Sportmax
單品
對襟外套
這是一個(gè)同時(shí)出現(xiàn)于紐約、倫敦和米蘭秀場的重要單品：特征是箱式輪廓、無領(lǐng)或低領(lǐng)，中袖或七分袖，大腿中部長度。這并不是一個(gè)新鮮的單品，但簡約造型趨勢之下卻注定了這一單品在明年春夏的大熱。
Jil Sander
Massimo Rebecchi
絲質(zhì)長褲
到目前為止，半裙可以確認(rèn)為明年春夏的的主打趨勢。不過在米蘭秀場上，我們出人意料地看到了長褲作為主打的下裝。尤其是柔軟而絲滑的長褲，以絲緞或半透明的面料，打造出飄逸輕盈的效果；搭配簡約的毛衣或T恤，女性化而修長的造型立即凸顯。
Anteprima
Genny
通透配飾
作為與低調(diào)簡約的風(fēng)格相契合，米蘭對13春夏的配飾趨勢傳達(dá)也是信息明確：那就是通透至上。無論透明的包袋或手包，透明的塑料高跟涼鞋結(jié)合時(shí)尚的霓虹亮色；輕盈至簡，通透無痕是關(guān)鍵。
Gucci
Laura Biagiotti
N° 21
原文鏈接
9月24日，作為本次米蘭時(shí)裝周官方邀請的唯一一家中國女裝企業(yè)品牌，LaKoradior（拉珂蒂）在官方主秀場“The Mall-PortaNuova Varesine”發(fā)布了主題為“China Image（中國映像）”的2016春夏時(shí)裝華美大秀。
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作為智慧、重生和生命力的象征，蛇這一圖騰標(biāo)志已經(jīng)跨越多個(gè)時(shí)代、種族和傳說，既是裝飾品也是護(hù)身符。在希臘傳統(tǒng)中，它代表愈合和新生，據(jù)此，醫(yī)藥之神阿斯克勒庇俄斯由兩條交織在一起的蛇代表。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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