Creeper鞋子的笨重樣式讓人想起朋克樂和垃圾搖滾──而一些秋冬時(shí)裝也受到這兩個(gè)叛逆時(shí)代的靈感啟發(fā)──但其外型卻又有些學(xué)院風(fēng)的韻味。勞拉?多爾蒂(Laura Doherty)說，“它真是朋克味十足啊。” 多爾蒂是Vans公司滑板鞋Sk8-Hi系列的發(fā)言人。
而一些主要銷售大眾潮款鞋的零售商則選擇暫時(shí)觀望。布魯明戴爾百貨公司(Bloomingdale''s)的配飾總監(jiān)布魯克?賈菲(Brook Jaffe)說：“對(duì)我們而言，購入這些商品并沒什么實(shí)際意義。”
盡管如此，creeper的蹤跡還是隨處可見。從UGG到Moncler，從拉夫?勞倫(Ralph Lauren)到Cole Haan，其陳列在櫥窗中的商品款式都大膽而出位。而賽琳(Celine)的設(shè)計(jì)師菲比?菲洛(Phoebe Philo)則將這厚重、笨拙的鞋款收入“早秋”系列中盡情演繹；這一系列將于初夏上市。
這一新鮮的厚底時(shí)尚可能不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)從公眾視野中消失。許多時(shí)尚大牌都正在設(shè)計(jì)新鞋款式為秋季系列做準(zhǔn)備。女裝品牌Rochas的設(shè)計(jì)師馬可?扎尼尼(Marco Zanini)的設(shè)計(jì)在2013年秋季時(shí)裝秀上給人留下了印象深刻：他使用凹凸鞋底，使女士舞鞋與陽剛味十足的粗革皮鞋別致地混搭起來。尖頭和收口設(shè)計(jì)讓這雙厚重的鞋多了一分優(yōu)雅風(fēng)度，少了一分武器般的硬朗尖銳。
扎尼尼的厚平底鞋所傳達(dá)的陽剛氣質(zhì)，平衡了天橋上高跟鞋所展現(xiàn)的陰柔氣息。這些高跟鞋的鞋跟極高極細(xì)，模特兒必需提前進(jìn)行彩排才能保證在T臺(tái)上順利走秀。而這種雌雄同體和極致的陰柔也正是德里斯?萬?諾滕(Dries Van Noten)秋季時(shí)裝的主題，在他的設(shè)計(jì)中，男女款粗革皮鞋的鞋底似乎都已被雙倍加厚。
斯特拉?麥卡特尼(Stella McCartney)則在鞋子和短靴上使用了夸張而超現(xiàn)實(shí)的凹凸鞋底──它們均為白色或黑色。穿上這些鞋，走路幾乎像是在跺腳。網(wǎng)絡(luò)零售商N(yùn)et-A-Porter和Rag & Bone有一個(gè)類似款，該款鞋鞋底稍薄，顏色為泡沫白。
Creeper鞋子的外型不敢恭維，但正因如此，它也成為了一個(gè)自我而勇敢的選擇。Leadra Medine是時(shí)尚博客“The Man Repeller”的博主，該博客頗具影響力。她說，creeper鞋有種“煤磚一般的時(shí)尚感。”
好萊塢服裝設(shè)計(jì)師埃倫?米羅金尼克(Ellen Mirojnick)說，“Creeper鞋一點(diǎn)也不漂亮。”米羅金尼克試圖通過一個(gè)電影角色來詮釋這種鞋款，她構(gòu)思出了一個(gè)“極瘦的”、迷戀時(shí)尚而又勇于打破陳規(guī)的形象，并且米羅金尼克排除了影片中其他女性角色穿著這種鞋款的可能性(盡管她認(rèn)為這鞋與一位年輕時(shí)尚的男性角色將相得益彰)。她說：“Creeper跟性感可不沾邊兒。”
而這種鞋的名字也沒什么吸引力。它最早的名字──“青樓偷窺者”──可追溯至二戰(zhàn)時(shí)期。當(dāng)時(shí)戰(zhàn)士休假時(shí)，就會(huì)穿著這種由政府發(fā)放的厚重的縐底沙漠靴。
毫無疑問，這一潮流是由設(shè)計(jì)師繆西婭?普拉達(dá)(Miuccia Prada)掀起的，她一直以挑戰(zhàn)時(shí)尚品味而聞名。普拉達(dá)(Prada)在2011年春季推出的creeper鞋丑到惹人愛，而這種丑丑的外表也只有專業(yè)的時(shí)尚家才能品味。那一季的鞋子混搭了男士粗革皮鞋、帆布鞋和橡膠鞋底，且迅速風(fēng)靡于獨(dú)立藝術(shù)家之中。電影導(dǎo)演佩德羅?阿爾莫多瓦(Pedro Almodovar)就有一雙繽紛版。歌手蕾哈娜(Rihanna)也曾穿著creeper出沒于各類場(chǎng)合。歌手麥當(dāng)娜(Madonna)，影星裘德?洛(Jude Law)，影星阿什莉?奧爾森(Ashley Olsen)也都有creeper鞋。
但這些鞋子幾乎沒有進(jìn)入店面銷售。creeper鞋愛好者抱怨說，即便這些鞋子已在各大博客中受到廣泛關(guān)注，但其實(shí)根本就無處可尋。然而它的稀缺并沒有澆熄追捧者的熱情。正是因?yàn)槠绽_(dá)的creeper鞋數(shù)量稀少，這種潮流才越發(fā)強(qiáng)勁。中國生產(chǎn)了山寨版的creeper鞋，在易趣網(wǎng)(eBay)網(wǎng)上僅售29.84美元。
Creeper的樣式是在兩年后才得到廣泛傳播。而現(xiàn)在，它已經(jīng)被大眾所接受──并且各種價(jià)位均可買到──它已經(jīng)找到了自己的時(shí)尚定位，并且持續(xù)吸引著出位大膽的潮流人士。
Creeper鞋有著如此強(qiáng)烈的個(gè)性特征，因此穿著這種鞋款沒有固定法則──只要穿出自信就好。它會(huì)給所有的服飾加上一抹另類，不管是定制成衣還是村姑裙。而當(dāng)creeper鞋遇見緊身定制服裝，總能帶來一絲驚喜。米羅金尼克說，“它們直接而強(qiáng)烈，時(shí)尚范兒十足。”
原文鏈接：http://www.yoka.com/fashion/edittj/2013/0508796694.shtml
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會(huì)有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺(tái)的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會(huì)，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號(hào)區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號(hào)。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會(huì)容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對(duì)抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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