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說(shuō)到倫敦和時(shí)裝，不管怎樣選擇，都繞不過Alexander McQueen這個(gè)名字，斯人已去，卻頻繁被提起，不僅有《Working Process》這樣的書讓我們想念過去那些絕妙的設(shè)計(jì)，也讓我們?cè)趥惗貢r(shí)裝周上戴著有色眼鏡去看許多設(shè)計(jì)師品牌，看看他們會(huì)不會(huì)成為下一個(gè)永恒的Alexander McQueen。其實(shí)是沒有的，就算有這樣一個(gè)設(shè)計(jì)師背負(fù)這樣的名聲，也永遠(yuǎn)達(dá)不到我們想象中的那個(gè)樣子，不如就看看擺在眼前的這些鮮活的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的作品，看看這個(gè)TA是不是我們滿意的TA的模樣就足夠了。

新任Loewe創(chuàng)意總監(jiān)的J.W.Anderson在春夏時(shí)裝周上有著亮眼的表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)、輪廓和層次是他的設(shè)計(jì)關(guān)鍵詞，這一季的設(shè)計(jì)更加女性化，充滿了女性的柔美，紗質(zhì)和皮革等面料在折紙效果、扎口收緊、透視、垂墜流蘇和材質(zhì)拼接的制作工藝下煥發(fā)出俏皮而倔強(qiáng)的生命力，同時(shí)在這一季里他的作品相比以往常拿雙重性別做靈感來(lái)源的Boyish女裝來(lái)說(shuō)，這一季主要借鑒的是硬朗的廓型。J.W.Anderson不像我們慣常想法中的英國(guó)設(shè)計(jì)師的套路，有一些解構(gòu)的趣味和思考在成衣之中。想必他被任命在Loewe的巨大平臺(tái)上也是被看重這種“破即是立”的設(shè)計(jì)思路吧。

2004年登上倫敦時(shí)裝周的Giles在這個(gè)春夏做出了一個(gè)有趣的系列。整個(gè)秀好像是一點(diǎn)一點(diǎn)鋪墊，最后進(jìn)入魔幻的世界。起初是一張張頹廢的、憂郁的、落寞的人物畫像印上了茶色的反光面料上，被設(shè)計(jì)成了連衣裙、襯衫裙、西裝、長(zhǎng)裙甚至宗教式的斗篷，一點(diǎn)點(diǎn)迷幻又有點(diǎn)搖滾的年輕女孩形象呼之欲出。正此時(shí)，設(shè)計(jì)師卻一轉(zhuǎn)念，呈現(xiàn)出多套由密集的粉色或紫色唇印主打的裙裝，透明紗質(zhì)這樣在走秀時(shí)會(huì)隨著擺動(dòng)而飄舞的輕質(zhì)材料被運(yùn)用，好像在說(shuō)年輕女孩心里還是有著一個(gè)少女夢(mèng)的。緊接著，繁復(fù)雜亂的抽象印花的短裙和以裸色羽毛為亮點(diǎn)的大禮服裙又占據(jù)了人們的視線，這時(shí)候人們有點(diǎn)混沌，這究竟是是一個(gè)怎樣的女孩。最終，當(dāng)Cara頭頂蝙蝠頭飾出現(xiàn)的時(shí)候，才是高潮。乖張奇趣的年輕女孩的心路歷程或許還真是這樣曲折中move on的。Giles的設(shè)計(jì)師GileDeacon作為曾在Bottega Veneta和Gucci等經(jīng)典品牌下受訓(xùn)的，做高級(jí)時(shí)裝的本事肯定是有的，讓自己把好手藝和秒想法結(jié)合在一起，才是王道。

John Rocha的2014春夏系列是清新自然的少女系列，就算有黑色出現(xiàn)也是少女系列。好似用吸管一樣的塑料彎曲而成的帽子足夠吸引眼球，薄紗上的蕾絲花朵圖案和褶皺裙擺并不算什么稀奇的設(shè)計(jì)，倒是白色絲綢上隱隱綽綽細(xì)節(jié)處的印花圖案顯出一點(diǎn)用心，色彩清新得像后花園一樣的蓬裙從上到下由印花變成了折紙式立體的花朵鑲嵌，倒有返璞歸真的念想。簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)和細(xì)微處的用心或許應(yīng)該可以成為今后“大作”出現(xiàn)時(shí)的預(yù)熱吧。

盡管2010年Jean-Pierre Braganza才建立，但在短短時(shí)間里，品牌的特質(zhì)已經(jīng)顯露無(wú)疑，結(jié)構(gòu)化的剪裁，前衛(wèi)藝術(shù)和商業(yè)流行的結(jié)合，堅(jiān)強(qiáng)自信的美好的女性是設(shè)計(jì)師筆畫下最鐘愛的形象。在這一個(gè)春夏系列中Jean-Pierre Braganza將黑白兩色的百搭和多變性展示出來(lái)，雖然有嬌俏的粉色和濃烈的暗紅色搶鏡，但是都無(wú)法掩蓋在設(shè)計(jì)師心里黑色和白色的萬(wàn)能。寫意畫般灑脫的黑白色印花折紙裙用粉色寬邊鑲邊，強(qiáng)大的外表包裹著柔軟的內(nèi)心也不過如是；若是穿上緊跟運(yùn)動(dòng)時(shí)尚風(fēng)浪潮的圓肩運(yùn)動(dòng)夾克和九分褲的印花套裝，定能被街拍攝影師留下足夠多美好的瞬間；女王降臨的黑色前短后長(zhǎng)拖地長(zhǎng)裙全靠好剪裁突出設(shè)計(jì)師的能力，沒有太過強(qiáng)勢(shì)的壓迫感，而是徐徐走來(lái)時(shí)自然帶出的氣場(chǎng)。每一件成衣都不拖泥帶水，美好地展現(xiàn)著出現(xiàn)在每個(gè)人面前的模特的實(shí)力和服裝背后設(shè)計(jì)師的能力，學(xué)院派的作風(fēng)和主流時(shí)尚的結(jié)合可以讓Jean-Pierre Braganza走得更遠(yuǎn)。

Matthew Williamson一直被評(píng)價(jià)為在對(duì)色彩的把握上高人一等，再加上精細(xì)的剪裁，都能給人很大的驚喜。在2014春夏的秀場(chǎng)上，Matthew Williamson沒有讓人失望，他像一名得心應(yīng)手的畫家一樣，將所有的顏色信手拈來(lái)，各種印花的搭配，各種色塊的組合，讓人覺得秀場(chǎng)上的服裝就像配色課程一樣精彩。大多數(shù)設(shè)計(jì)師在春夏系列時(shí)都會(huì)多少選擇用印花來(lái)傳達(dá)他們各自心中對(duì)萬(wàn)物復(fù)蘇的春天和爛漫多彩的夏天的情感，Matthew Williamson能做出比他們高一個(gè)段位的設(shè)計(jì)就是全靠色彩所賜。淡黃的褶皺絲綢長(zhǎng)裙配搭靛藍(lán)色的系腰帶，藍(lán)底白色涂鴉出的好像藍(lán)印花布的印花卻十足摩登感，暖色調(diào)的橘色系和粉色、白色搭配充滿春天洋溢的繽紛，可愛的小花和青青草地的可愛彩筆畫就被他用來(lái)印在服裝上，真想穿著它去野餐啊。設(shè)計(jì)師的能力就是在服裝色彩如此艷麗、印花如此多姿的情況下，依舊非常“全能日裝”，作為現(xiàn)代女性的日常穿著來(lái)說(shuō)，完全無(wú)礙，好看的設(shè)計(jì)不僅在T臺(tái)上美，在平日里也值得擁有。

Jonathan Saunders早期在時(shí)尚圈受到關(guān)注，是因?yàn)樗�在設(shè)計(jì)中對(duì)對(duì)比強(qiáng)烈的色彩的運(yùn)用，而現(xiàn)在的他將對(duì)作品的材質(zhì)要求放到了和色彩同等重要的位置，因?yàn)槲覀兛吹腏onathan Saunders的2014春夏系列里，不僅有幾乎所有顏色的存在，還看到的色彩所承載的載體的多樣化。繁復(fù)的色彩和多材質(zhì)的布料同時(shí)做拼接處理，絲綢和蕾絲的融合帶來(lái)了彩虹般漸變色彩和印花的另類碰撞。盡管這個(gè)春夏系列中有麂皮外套和棕色系的出現(xiàn)，但還是依舊保有春夏的味道，單品的混搭層疊式潮流的大勢(shì)所趨，卻也不是“London Style”，Mix&Match的背后可能與設(shè)計(jì)師常在研究非洲和東瀛的文化有些許關(guān)系。無(wú)論是印花的繁復(fù)，還是各種彩虹款單品的組合，還是跳躍的鞋履組合，都是Jonathan Saunders的拿手好戲。

Preen by Thornton Bregazzi作為倫敦雙人設(shè)計(jì)師品牌，一直有著不同于一般大眾的眼光，但是還是能做出讓所有人眼前一亮的設(shè)計(jì)就是本事了。一直表達(dá)著倫敦摩登風(fēng)采的Preen在2014春夏系列中走著自己現(xiàn)代時(shí)尚不對(duì)稱的路子，結(jié)構(gòu)廓型被玩轉(zhuǎn)了，夜場(chǎng)里才有的眩暈好像也出現(xiàn)在T臺(tái)上，尖銳的線條混著不規(guī)則的剪裁被純色鑲邊的輔助下發(fā)揚(yáng)光大，Art Deco被不同風(fēng)格的印花圖案在不同材質(zhì)面料里深深淺淺地傳達(dá)出來(lái)。頗費(fèi)心思地設(shè)計(jì)卻一點(diǎn)也不過火，而是春風(fēng)拂面、夏日艷陽(yáng)的即視感，恰到好處的“不走尋常路”是Preen by Thornton Bregazzi的最大贏面。

Erdem的秀場(chǎng)盡管是被暗色系包裹，但是依舊可以在印花、羽毛里咂摸出春夏的輕盈。

簡(jiǎn)潔的剪裁和用心的細(xì)節(jié)是Erdem的話語(yǔ)權(quán)，黑色凹凸暗紋的處理豐富了服裝的肌理感，立體刺繡在一針一線中彰顯設(shè)計(jì)的質(zhì)感，隨著模特的步伐在衣服上自在擺動(dòng)的羽毛是有趣的亮點(diǎn)，增加了成衣的趣味性。女性化十足的絲質(zhì)面料成為了彰顯設(shè)計(jì)師對(duì)細(xì)節(jié)處理的最好背景，Erdem的設(shè)計(jì)師品牌特征不僅暗藏在刺繡工藝?yán)铮�還在對(duì)結(jié)構(gòu)的把握里。

在極簡(jiǎn)風(fēng)潮流行的近些年里，是誰(shuí)將科技印花變得引人入勝？答案估計(jì)只有一個(gè)：MaryKatrantzou。別的設(shè)計(jì)師一直拿一件事兒或者一個(gè)手藝說(shuō)事兒，常會(huì)被認(rèn)為黔驢技窮，但是對(duì)于MaryKatrantzou來(lái)說(shuō)，Never。因?yàn)樗�是真真切切地把�?shù)碼立體印花為自己所用了。這個(gè)春夏，她的印花從豪宅轉(zhuǎn)移到了鞋履身上。男鞋、布洛克鞋、高跟鞋就連運(yùn)動(dòng)鞋都被他想拿來(lái)玩兒一樣放在了立體剪裁的利落服裝上，鞋帶、撘袢、鞋帶孔、搭扣，鞋履的肌理、布洛克鞋鞋頭的流蘇等等所有部分她都沒落下，都興趣盎然地出現(xiàn)在了成衣上。數(shù)碼印花女王在秀場(chǎng)后半段也沒忘了再次一脈相承地展示自己對(duì)繁復(fù)印花的超高駕馭能力。無(wú)可挑剔的審美讓她在面對(duì)印花的時(shí)候，同時(shí)做出了立體、大氣的剪裁，同時(shí)，每個(gè)Look還搭配了相同面料的相應(yīng)的鞋款，真是做到了日臻完美。Mary Katrantzou在這條路上依舊走得深得人心，讓人時(shí)刻充滿期待。

所有人都知道christopher Kane的每一季設(shè)計(jì)都充滿創(chuàng)意和奇趣，但是誰(shuí)也沒想到他交給2014春夏系列的功課是來(lái)自于自然生物課。大秀剛開始時(shí)的黑色套裝在領(lǐng)口和口袋處鑲嵌著銀色的圖案，這時(shí)候所有人都還不確定christopher Kane葫蘆里買的什么藥，究竟想要呈現(xiàn)什么，在逐漸地拉開帷幕之后，當(dāng)看到那樣圖案出現(xiàn)在了每件服裝上，并且搭配著花朵的圖案，再到之后christopher Kane直接將花朵平面剖析圖直接放在服裝上，植物的每個(gè)部位和授粉過程以及光合作用就這樣淺顯直白地出現(xiàn)在裙子上的時(shí)候，所有人都禁不住地感慨christopher Kane的理念，同時(shí)又不自覺地被這場(chǎng)華服版的自然生物課吸引。在christopherKane這里，嬌艷的花朵已經(jīng)不能滿足他對(duì)春夏的理解，直接進(jìn)階到花朵的生物原理中，和別人劃清界線，直接奔下下一個(gè)課題，真是走在了所有人前面。花瓣的造型和剖析圖估計(jì)很快就可以在接下來(lái)的街拍中看到了，怪味有趣又時(shí)髦的設(shè)計(jì)誰(shuí)不愛呢。但是也請(qǐng)不要忘記christopher Kane的這一季設(shè)計(jì)的最初的靈感：我們生活周遭的花草樹木，他們產(chǎn)生的氧氣，我們認(rèn)為它們是我們理所當(dāng)然得到的東西，但是他們是有生命的，不能因?yàn)槊煨【秃鲆曔@些為我們帶來(lái)生命的生物。