當地時間 4 月 29 日晚 8 點，DIOR 在摩洛哥馬拉喀什帶來 2020 早春女裝系列發布會，場地選在了著名的巴迪皇宮（El Badi Palace）。這座建于 16 世紀的宮殿曾飾滿黃金、水晶和各種寶石，曾是這個星球上最奢華美麗的宮殿之一，然而過了不到一個世紀，王朝更迭，新王朝的國王派人搬空了皇宮，另外選址建造了一座全新的宮殿，如今的巴迪皇宮只剩下了殘垣斷壁，以及為數不多的經過修復的房間。
在巴迪皇宮最標志性的庭院里，Maria Grazia Chiuri 展示了自己加入 DIOR 后的第 3 個早春系列，前兩年分別在洛杉磯的上拉斯維占斯（Las Virgenes）峽谷露天保護區和巴黎北郊的尚蒂伊城堡。選址都是一如既往的特別而講究。
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如今奢侈品牌去國外辦秀，邀請當地設計師或者藝術家打造合作單品已經是一大趨勢，VALENTINO 的 2019 早秋系列、DIOR男裝的2019早秋系列、COACH 2019早秋中國大秀等等都是如此。而這場摩洛哥的時裝秀，DIOR 把奢侈品牌和當地創意單位的合作推到了一個新高度——這場秀從秀場布置、音樂到服飾都有非洲本土創意單位參與，合作的形式也格外豐富。
秀場布置用的陶器、靠墊、地毯以及前一天歡迎晚宴的餐盤都是蘇馬諾協會（Sumano）的作品，這是個旨在復興摩洛哥部落傳統婦女手工藝的協會。開秀模特所穿的一款大衣也是由 Sumano 編織彩繪的。秀場音樂是現場演奏的酋酋卡（Jajouka），這是一種由打擊樂、竹笛和阿拉伯雙簧管（ghaïtas）演奏的音樂，已有數千年歷史。此外現場還融入了英國“氛圍浩室”組合 The Orb 創作的電音節奏。
“蠟染”是本季設計方面最重要的關鍵詞，DIOR 和科特迪瓦的 Uniwax 工坊合作打造了極具非洲風情的蠟織物，Uniwax 工坊是如今為數不多采用手工操作機械技術生產蠟織物的工坊之一。DIOR 除了請他們負責面料生產，還特別在面料邊緣刻上了銘文：克里斯汀·迪奧特別款 - Uniwax（édition Spéciale Christian Dior - Uniwax）。而除了請當地工坊生產面料，DIOR 本季的合作對象中還有學者和人類學家安·格羅斯菲力，她同時也是非洲織物和非洲時尚研究專家，是蠟織物領域的權威。
除了面料，DIOR 還邀請了三位非洲裔設計師參與設計，三位設計師的背景各不相同，其中有在非洲很有影響力的設計師 Pathé Ouédraog（又名 Pathé’’O），他設計了一款背面有曼德拉頭像的襯衫。
另一位是牙買加裔英國設計師 Grace Wales Bonner，她是2016年LVMH Prize的獲獎者這兩天又剛獲得了 BFC/VOGUE 時尚設計師基金大獎。她用加勒比鉤織和刺繡工藝詮釋了 DIOR 的 New Look。
非裔美國藝術家米卡琳·托馬斯從安格爾、馬奈等藝術家的作品中汲取靈感創作了全新的拼貼畫，然后用這一拼貼畫裝飾了 DIOR New Look 套裝。
除了面料和服裝，頭飾方面 DIOR 也請了兩位非洲裔設計師 Martine Henry 和 Daniella Osemadewa 來跟 DIOR 制帽大師斯蒂芬·瓊斯合作。
除了和非洲本土創意單位充滿誠意的合作，DIOR 也強調了品牌和非洲尤其是和摩洛哥的淵源，從 Christian Dior 本人開始，DIOR 的多位創意總監都曾打造過以摩洛哥為靈感的設計，比如品牌創始人在 1951 曾設計了一款 Maroc 套裝、在 1954 推出了一款名為卡薩布蘭卡的茶歇裙……但 DIOR 和摩洛哥的聯系中最重要的名字恐怕還是 Yves Saint Laurent，他是 Christian Dior 指定的接班人，而摩洛哥則是他的第二故鄉。
對于時裝史不大熟悉的同學可能會比較詫異，為什么這次被 DIOR 邀請去看秀的嘉賓都在發 Yves Saint Laurent 博物館的照片？事實上參觀 Yves Saint Laurent 博物館和馬約爾花園就是 DIOR 官方的安排，這顯得非常大氣和誠懇。
此外，Maria Grazia Chiuri 還以 Yves Saint Laurent 為 DIOR 設計的多款服裝為靈感打造了全新的版本。
摩洛哥是一個色彩斑斕的國度，其中最有象征性的色彩之一當屬藍色，在“紅城”馬拉喀什有“馬約爾藍”，除此之外還有讓許多人心醉的“藍色小鎮”舍夫沙萬。而藍色也是 Dior 先生最鐘情的色彩之一，Maria Grazia Chiuri 以藍色為主調打造的2017秋冬系列是這位創意總監在 DIOR 最受好評的系列之一。藍色是摩洛哥和 DIOR 的默契，這一季 Maria Grazia Chiuri 再度大量使用了藍色。
前兩年在接受采訪時 Maria Grazia Chiuri 透露，她的女兒并不認同自己在設計過程中參考其它民族文化的做法，認為這是“文化挪用”。設計師沒有經過深入研究和學習、簡單地從不熟悉的文化領域拿來一些元素用到設計中的行為被稱為“文化挪用”，中華文化也是常常被挪用的對象，這也是為什么很多西方設計師搞出的所謂“中國風”的設計常常讓國人哭笑不得。某個角度講，“文化挪用”行為是帶有掠奪性質的，打著異域風情的旗號，背后是極強的功利心，這種對文化本身沒有什么尊重的行為，在很多人看來，歸根到底就是種族歧視。
這幾年關于“文化挪用”的討論越來越激烈，這促使設計師和品牌在創作及營銷過程中更加注重對其它文化的研究，合作的方式更加深入并抱有更大的誠意。從這個層面來講，DIOR 這場 2020 早春系列發布會也算是在正確的方向上做了一個不錯的示范。
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